Mahler enterra Eliana

Não sou nenhum fã da música do século XIX. Pelo contrário, tenho certa ojeriza àquela mitologia do compositor romântico: a figura de temperamento instável, introspectiva, sempre disposta a transformar seus dramas privados em música grandiloqüente. A vida e obra do compositor boêmio Gustav Mahler reflete, de certa maneira, essa mitologia. Muitos até o comparam à Proust na sua incansável defesa do isolamento como parteira da grande Arte. Com tudo isso, Mahler ainda está no top five dos meus compositores prediletos. Ele e o dear Ludwig.

Passei este último fim de semana escutando a primeira sinfonia do mestre boêmio na magnífica gravação de Simon Rattle. É um desafio para o ouvinte de Mahler descobrir todas as referências, ironias e sugestões que se ocultam nas suas orquestrações. No caso dessa primeira sinfonia, o mais óbvio intertexto se encontra no terceiro movimento. Quando me deparei pela primeira vez com a melodia lúgubre entoada pelos cellos logo nos primeiros compassos do movimento, minha reação foi inequívoca: "Cacete, por que cargas d'agua o Mahler se apropriou do tema 'os dedinhos' da Eliana? É uma versão fúnebre de os dedinhos!". Decidi ir atrás para saber qual era a do Mahler e descobri que não estava tão equivocado. Trata-se de uma canção infantil francesa popularmente conhecida como Frère Jacques. Bem, eu prefiro chamar de Requiem para Eliana.

A insuportável Eliana e seus insuportáveis dedinhos:

http://www.youtube.com/watch?v=uzAawX3Ygg8

O Requiem para uma apresentadora pé-no-saco:

O grande Bernstein explica o movimento:

Deixo pra outra ocasião comentar mais um elemento -- bem menos perceptível -- que encontrei de orelhada nessa belíssima sinfonia do Mahler.